1-1!亚洲足坛爆大冷!前亚冠冠军遭垫底球队逼平错失登上榜首

北京时间5月30日下午18点,新赛季韩国K联赛迎来第4轮较量,其中一场比赛中,由蔚山现代客场挑战光州FC。韩国K联赛于5月8日开打,其中有38个国家和地区转播,已经成为了“亚洲第一联赛”,其中参加亚冠的几支球队备受关注,也包括蔚山现代。最终蔚山现代发挥失常,以1-1被光州FC逼平,错失登上榜首的机会。 作为的传统强队之一,蔚山现代曾经是2届韩国K联赛冠军得主,也拿过1次足协杯冠军、1次亚冠冠军。上赛季是以联赛第二名获得本赛季亚冠资格,也是最后一轮丢了冠军,被全北现代反超,本赛季跟上海申花、东京FC、珀斯光荣同组。联赛前3轮中,蔚山现代分别4-0狂胜尚州尚武、3-2逆转水原三星、1-1逼平釜山偶像。 而作为本赛季的升班马之一,光州FC升到K1联赛之后开局 遭遇了3连败,没有拿分且没有进球,排名积分榜垫底位置。虽然新赛季转会市场上,光州FC在保留两名巴西外援菲利佩和维安的同时,还引进了哥斯达黎加国脚乌雷尼亚组成前场三叉戟,但现在来看还没有形成化学反应,三人都是一球未进。 历史交锋上,蔚山现代占据绝对上风,球队在近10次对阵光州FC的比赛中拿下6胜3平1负的成绩。不过,此番客场作战蔚山现代却早早先丢一球,第12分钟,严原上近距离右脚破门,帮助光州FC1-0领先,此后蔚山现代反扑,很快在第27分钟扳平比分,李韩道建功。不过,此后两队都有机会,但都没有把握住,最终1-1握手言和。 对于蔚山现代来说,今天下午卫冕冠军全北现代刚刚爆冷0-1输球,所以自己就有机会完成反超。结果面对副班长光州FC,蔚山现代发挥失常了,爆大冷门1-1被逼平,错失登上榜首的机会,积8分仍居积分榜第二。

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2023亚洲杯筹备办秘书长史强一行到城阳区区督导亚洲杯场馆建设工作

  记者从城阳政务网获悉,5月26日,2023亚洲杯筹备办秘书长史强一行到城阳区区督导亚洲杯场馆建设工作,实地察看了亚洲杯专业足球场选址地块,并召开座谈会议。青岛市体育局局长、党组书记车景华,城阳区委副书记、区长解宏劲参加座谈会。  解宏劲对客人的到来表示欢迎,他说,城阳作为亚洲杯专业足球场建设主体单位,严格按照亚洲杯筹备办有关要求,在青岛2023亚洲杯筹备办工作推进联席会议制度领导下,坚持顶格协调、顶格推进,全面做好拆迁腾地、规划建设等各项工作,进一步抢时间、赶进度、提效率,确保按照亚足联办赛要求保质保量完成建设任务。希望亚洲杯筹备办在场馆规划、专家指导等方面给与城阳支持和帮助,助力打造特色鲜明的亚洲杯专业足球场馆。  史强对市区两级高度重视,全力建设亚洲杯专业足球场表示认可。他说,城阳坚持世界眼光、国际标准,统筹推进亚洲杯专业足球场规划建设,充分体现了担当和大局意识。下步亚洲杯筹备办将进一步加强与青岛、城阳的沟通对接,全力做好技术支持,帮助解决项目建设中的各类问题,整体推进亚洲杯专业足球场规划建设,确保按照时间节点完成各项规划建设任务。

一起优诺欢乐多 知名主 播逍遥散人连播3小时最后亿局

昨日,全球超1亿下载的正版UNO手游《一起优诺》开启安卓不删档测试,知名主 播中国BOY大猩猩、逆风笑、逍遥散人、KB呆又呆等十余位主 播都在各自直 播间体验了在线UNO的乐趣。 开播前,主 播们纷纷在直 播间标题立下flag:挑战六连胜!开局顺风顺水的中国BOY和逆风笑在双人模式凭借俩人默契的配合火速拿下五连胜!却在决胜局遭遇滑铁卢,随后竟一举拿下六连败成就!另一边逍遥散人的一句“老赢没意思“,一口毒奶打破了自己的四连胜,陷入连败泥沼。而KB呆又呆也因未达成六连胜成就哭着跳起了《影流之主》。 是什么让散人频频发出惊呼声,是什么让直 播间满屏都是“哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈”,是什么让水友挤破了脑袋想和散人一起游戏《一起优诺》房间模式,好友开黑乐趣多,连续+2+4、7-0换牌、无限时间、小丑盒多种规则自行选择。打出一张0换牌,便能让散人的好牌落到别人手上,引发阵阵惨叫。 散人本次直 播正版UNO手游《一起优诺》,直 播间最高人气突破80W,并问鼎了B站单机小时榜。欢乐无穷,玩到上头,散人立下flag要赢8000金币来一把80倍场。过程坎坷,起起落落,终于在水友的大放水下达成目标。随后散人接着与水友开黑,最终连播3小时《一起优诺》,每局都是最后亿局。 想和UP主们玩同款游戏?想体验在线UNO的乐趣?正版UNO手游《一起优诺》安卓不删档测试现已开启,跨国匹配、超多自定义规则、海量勋章金币福利来官网立即下载游戏!

王治郅_百度百科

声明:百科词条人人可编辑,词条创建和修改均免费,绝不存在官方及代理商付费代编,请勿上当受骗。详情 王治郅,1977年7月8日出生于北京,前中国篮球运动员,司职大前锋/中锋,现任CBA八一南昌队主教练。 1991年12月,王治郅进入八一青年男子篮球队。1993年初入选中国少年特殊身材篮球队,并于同年入选中国青年男子篮球队,后加入八一男子篮球队。2001-05年曾效力于NBA独行侠、快船以及热火队。 2015年9月15日新赛季CBA注册截止日,八一队的球员注册名单上并没有出现38岁老将王治郅的名字,王治郅退役已成事实 王治郅是中国篮球界进入NBA的第一人,被评选为中国篮坛50大杰出人物和中国申办奥运特使。他和姚明蒙克·巴特尔一起,被称为篮球场上的“移动长城”。 1994年,17岁的王治郅入选中国男子篮球队,成为中国男篮史上最年轻的国手 1993年初入选中国少年特殊身材篮球队,并于同年入选中国青年男子篮球队,后加入八一男子篮球队; 1996年入选宫鲁鸣执教的国家队,7月随队出征亚特兰大奥运会,王治郅表现出色,在和美国梦之队的比赛中防守“海军上将”大卫·罗宾逊时还送给对方一记大火锅。在亚特兰大奥运期间,曾有六所大学球队邀请其加盟。 2000年9月,随队出征悉尼奥运会。小组赛第二场比赛,王治郅砍下了全场最高的19分5篮板送出4个大帽,帮助中国队75-60击败新西兰。19分是王治郅奥运会历史上的单场最高得分,而4次封盖也是他的奥运会最高纪录 2003年亚锦赛之前,新任国家体育总局篮球运动管理中心主任李元伟表示,国家队的大门始终向王治郅敞开,八一男篮也想努力促成王治郅回国。但是,王治郅最终没有踏上归途,无缘该届亚锦赛。 2006年2月,赴美国观摩NBA全明星赛的篮管中心主任李元伟在洛杉矶和王治郅进行3次会面,并对他进行沟通、说服工作。李元伟和王治郅之间的首次面对面的交流成为促成王治郅最终回国的关键。4月10日,王治郅返回北京,再次入选国家队。 2010年12月,33岁的大郅带领男篮出征广州亚运会,决赛中,大郅砍下了全场最高的20分4篮板,帮助中国队以77-71力克对手夺冠 2011年武汉亚锦赛半决赛,大郅砍下了15分9篮板3助攻2次抢断,最终帮助中国队56-43击败对手杀进决赛。 2012年伦敦奥运会小组赛最后一场,大郅拿到了11分5个篮板,但中国队以58:90不敌英国,这是王治郅生涯最后一场奥运会的比赛 2013年8月,随队出征菲律宾男篮亚锦赛,8月2日,C组的中国男篮以113-22战胜马来西亚,获得首胜,王治郅替补登场。王治郅代表中国男篮国家队的出场次数已经达到了38次,超越了胡卫东和刘炜共同保持的37场纪录,一举成为历史上代表中国男篮国家队出场次数最多的球员 2015年2月11日,中国篮协在其官网公布了2015年国家、国奥男篮首批集训名单。王治郅进入到了男篮集训教练组 2006-2007赛季的CBA联赛,王治郅为八一队出场39次,场均得到26.8分10.2篮板2.3助攻1.3抢断2.1盖帽,总决赛4-1击败广东队夺冠,个人也荣膺总决赛MVP。八一队获得的8次CBA冠军,王治郅经历了其中的7次 2007年2月28日,季后赛首轮第3场,八一队客场战胜浙江队,比赛中大郅拿下33分11篮板7助攻4盖帽。7次助攻创下大郅征战CBA的个人单场纪录 2014年1月12日,2013-2014赛季CBA联赛第24轮后,八一双鹿主场91-109不敌上海玛吉斯,赛后,阿的江主帅在发布会上证实,王治郅这个赛季结束后将退役,这是大郅在CBA的最后一个赛季。 2015年9月15日新赛季CBA注册截止日,八一队的球员注册名单上并没有出现38岁老将王治郅的名字,大郅退役已成事实 王治郅CBA生涯共拿下9540分,篮板3621,盖帽849个,638个助攻,561次抢断,他也是继刘玉栋后,CBA历史上第二个总得分超过9000的球员,第一个总盖帽超800次的球员 2016年7月5日,王治郅的退役仪式在北京奥体中心举行,在仪式上,王治郅正式宣布退役。 2018年7月,八一队主帅阿的江离任,助理教练王治郅接任,成为八一南昌队主教练。 1996年参加在美国北卡莱纳州举行的世界青年队VS美国青年队“耐克尖锋”篮球对抗赛,从而进入NBA球探的视野。 1999年6月的NBA选秀大会上,王治郅于第二轮第七顺位被达拉斯独行侠队选中。 2001年4月,八一夺冠后,治郅赴美加盟达拉斯独行侠队,成为第一名登陆NBA的亚洲球员。当年下半年,他回国代表中国男篮参加亚锦赛和世界大会,并于2001年11月再赴独行侠队。 2002年4月,王治郅再度入选王非执教的中国国家队。同年年10月,中国篮协在釜山亚运会期间作出将其从中国国家队开除的决定,而王治郅转投洛杉矶快船队,与该队签订3年合同。 2003年11月,王治郅被快船队放弃。他12月以自由球员身份与迈阿密热火队签约。 2005年,中国篮协及八一男篮的官员和王治郅再次联络,王治郅仍未下定决心回国。自2005年5月之后,王治郅和中国篮协国家队管理部主任匡鲁彬保持联系。 2002年5月13日,由于没有同达拉斯独行侠签约,王治郅希望参加夏季联赛,这也成为王治郅不归事件的前因。10月9日,篮协《关于将王治郅开除出国家男篮的决定》,将王治郅开除出国家男篮。 2003年12月3日,王治郅正式与NBA第三个东家迈阿密热队签约,平息了他之前在洛杉矶快船队的“下岗风波”。 2006年4月9日,王治郅在国家男篮领队匡鲁彬陪同下,从洛杉矶乘机返回北京 2000年5月,在北京认识比自己大三岁的宋杨;2000年11月,与宋杨结婚 这名“中国长城”用不着梯子,站在球场上就可以刷到球馆的屋顶。他的防守不是太好,但投篮好,适合外线大个子投篮较弱的球队。( 王治郅没花多长时间,便大概摸清了NBA的行规。很明显,作为NBA的第一位中国球员,王治郅渴望立即进入状态,学会在NBA打球。( 无论对NBA还是对中国来说,是具有历史性意义的一天。王治郅打球很有气势,而且充满自信,我们都为他感到骄傲。( 百度百科内容由网友共同编辑,如您发现自己的词条内容不准确或不完善,欢迎使用本人词条编辑服务(免费)参与修正。立即前往 无论如何,王治郅的遗憾都没办法弥补,我们只能庆幸姚明非常成功。易建联是另一个模式,巴特尔做出过贡献,而孙悦、周琦、王哲林和丁彦雨航以及很早很早已经的宋涛,都在助推中国篮球发展。 整个系列赛王治郅以总得分排名第二,篮板总数排名第二,盖帽次数排名第一的成绩评为本届比赛的最佳中锋,同时荣膺盖帽王美誉,并入选了最佳阵容。

西甲联赛定于6月11日回归

西班牙体育高级理事会29日发布公告,确认西班牙职业足球联赛将于6月11日回归。 西班牙体育高级理事会、西班牙足协和西甲联盟三方在当日就本赛季西甲和西乙联赛剩余比赛的日程安排达成一致。根据协议,此前因疫情而被中断的西甲将于6月11日重启,复赛后进行的首场对决将为塞维利亚与皇家贝蒂斯之间的塞维利亚德比,最后一轮比赛则将于7月18、19日这一周的周末进行。 目前,2019-2020赛季西甲联赛剩下11轮比赛,巴塞罗那以58分的成绩领先老对手皇家马德里2分,暂时排名榜首。

高新三小开展北京冬奥会和残奥会吉祥物故事主题征集活动

为进一步宣传推广北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”和北京东残奥会吉祥物“雪容融”,做好我省吉祥物主题故事征集活动,推动冰雪运动普及,促进学生全面发展,结合新余市疫情防控要求。5月27日,在关工委指导下,高新三小特向全校学生开展北京冬奥会和残奥会吉祥物故事主题征集活动。 本次活动主要通过学生向本班语文老师投稿,语文老师遴选后交由年级组长,再由年级组长审核筛选提交到教务处。整个活动征集过程秉着公平公正的原则,同学们积极参加,踊跃投稿通过层层筛选,最终教务处共计收到23篇主题故事。 通过本次开展吉祥物故事主题征集活动,激发了学生们的创作热情,提高了同学们对冬奥会吉祥物的理解,丰富了学生们的课余生活。 主管:中共新余市委宣传部 主办:新余日报社 承办:新余日报社新媒体编辑部 新余市新报文化传媒有限公司

球迷福音!都敲定了!英超、西甲、意甲宣布复赛日期五大联赛仅法甲提前结束

当地时间5月28日,意大利青年政策和体育部长斯帕达佛拉宣布,意甲联赛将于6月20日重启。此外,英超、西甲均已经确定比赛重启时间。英超暂定于6月17日重启,西甲将于6月11日恢复,7月19日结束。 当地时间5月28日晚,意大利体育部长斯帕达弗拉与意大利足协、意甲联盟以及医学科学委员会的相关代表举行了视频会议。在征得意大利总理孔特同意后,最终将意甲联赛重启日期定为6月20日。 据央视新闻,29日,意甲联盟将召开大会决定具体日程。意大利足协主席格拉维纳对此表示欢迎,认为“足球运动再出发向全国传递了重燃希望的信息”。斯帕达佛拉则强调,球赛活动需以安全为前提,后续将可能视疫情防控情况再次调整。受新冠肺炎疫情影响,意甲联赛3月停摆。随着意大利疫情逐渐好转,各家俱乐部在近期恢复了训练。 北京时间5月29日消息,英超官方网站宣布,在当地时间周四的会议上,英超各队一致同意在6月17日重启英超,在由于新冠疫情暂停联赛三个月后,英超即将回归。首先进行的将是曼城VS阿森纳以及维拉VS谢联的比赛。英超联赛首席执行官理查德马斯特斯说:“今天,我们暂时同意在6月17日星期三恢复英超联赛。但是直到我们满足所有必需的安全要求之前,才能确定该日期,因为所有参与者和球迷们的健康和福祉是我们的首要任务。” 西甲、西乙俱乐部在28日就复赛进行了会议。据西班牙媒体报道,西甲联盟主席特巴斯会中确认,西甲联赛将于6月11日恢复,7月19日结束。此外,会议中还确认,西甲恢复后周中和周内都将会安排比赛,并且此前的球员降薪将持续,以便帮助俱乐部渡过财政难关。 西甲、英超、意甲相继宣布比赛重启时间,加上已经开赛的德甲,目前五大联赛中已经有四支联赛确定了开赛时间。法甲则在此前宣布了比赛提前结束。4月30日,法国职业足球联赛(LFP)确认赛季结束,巴黎圣日耳曼获得19-20赛季法甲冠军,洛里昂获得本赛季法乙冠军。

退而求次!冲击世俱杯冠军条件尚未成熟天津女排应该瞄准全运会

退而求次!冲击世俱杯冠军条件尚未成熟,天津女排应该瞄准全运会。网友热议一针见血地指出:去年天津女排瞄准了世俱杯,按说今年就没有降准的必要,取乎上得乎中者是。但不潇洒地走了一回,发现差距是全方位的,朱婷掩盖不了一切。要想成功,每点都要强,还不能有明显弱点,这帮队员打联赛有余,冲世俱不足,瞅瞅咱接应和副攻,有拦网吗?有进攻吗?要想奔前四,一要时间二要钱。实力内援,利益所在绝难如愿;大牌外援,没那么多钱。现阶段锁定世俱杯条件尚未成熟,那就应该退求其次,瞄准全运会。 咱们不是没人,因为对联赛冠军的执着而不敢用,哪有锻炼时间和机会?不打比赛怎么成长?长期依赖输血,自身造血机能必然退化。全运会迫在眉睫,再不当机立断就悔之晚矣。领导应眼光放远,勇于取舍。今年朱婷能留固好,不留也不必强求,当咱们的对立面更有利。受特殊情况影响的关系,开赛日未定,外援就不好确定,干脆就坡下驴响应“自己动手,丰衣足食”的光辉指示,走“独立自主,自力更生”的道路算了,千万别做两头占不上的事儿。如今,于鋆玮日渐成熟,主攻和接应两门抱,给王艺竹和陈博雅留下容错空间,各种组合都尝试一下,在联赛上真刀真枪干一场,为全运会练兵输球也值了。退一步,天津丢冠还能为提高联赛水平做贡献,何乐而不为哉? 现在天津女排每年买些过气大龄球员,盯着联赛冠军,君不见,上海队年年引边攻,搞得自己队里边攻都断代了,2020年了,全华班比赛,接应还指望35岁的张磊,没有说张磊不好的意思,重点在上海接应培养不力。上周期的天女就是这样,联赛年年引援边攻,李盈莹在青年队,李莹一受伤,就靠从来没上过场的杨琳琳打主力,自己主场的全运会打得狼狈不堪,明年就全运会了,还不把主打队员早早确定,趁着联赛好好练练配合,明年全运会还怎么打?很多球迷总是盲目乐观,觉得天津全运会有优势,请问优势在哪里?主力阵容在哪里?之前二泉倒是把他心目中的全运会主力阵容拿出来,在世俱杯打瓦基弗银行用了,打成什么样大家有目共睹,我不信认真看完的人还敢吹牛,还是脚踏实地,面对现实,为全运会想想办法吧。 现在联赛各队青训都有退化,天津队也一样,自由人问题从上周期带到这周期目前看到下个周期都未必能解决,二泉17年带上一队这批队员虽然有李盈莹、王媛媛这俩天赋出众的,但从那一批球员看很难算得上成功,李亚楠、孟子璇、杨艺等人技术不行。李雅楠还有进步空间,副攻需要积累,有进步就好。退而求次!冲击世俱杯冠军条件尚未成熟,天津女排应该瞄准全运会。今年本来是最好的机会,备战奥运联赛肯定时间短,受特殊情况影响外援来不来也不知道,正好锻炼新人为全运会热身,谁知道天女还是去签一个过气大龄土耳其边攻,不知道怎么想的。青训退化这个问题确实很严重,17这批人,除了李王,基本都技术、能力不突出,还好全队平均身高还可以,后天有机会靠练提高,天青那边才麻烦,有身高的没技术,有技术的没身高,全运会后能上一队帮上忙的都没几个。

尤金·奥尼尔

声明:百科词条人人可编辑,词条创建和修改均免费,绝不存在官方及代理商付费代编,请勿上当受骗。详情 尤金·奥尼尔(Eugene ONeill,1888年10月16日—1953年11月27日),美国剧作家,表现主义文学的代表作家,美国民族戏剧的奠基人,主要作品有《琼斯皇》、《毛猿》、《天边外》、《悲悼》等。 奥尼尔于1888年10月16日出生在纽约。1906年考入普林斯顿大学,一年后因犯校规即被开除。1920年,奥尼尔的《天边外》在百老汇上演,并获普利策奖,由此奠定了他在美国戏剧界的地位。1929年耶鲁大学授予他名誉文学博士学位。此后他居住在美国佐治亚州一个远离海岸的岛上专心写作。 奥尼尔于1888年10月16日出生在纽约一个演员家庭,父亲是爱尔兰人。奥尼尔出身于演员家庭,其父因收入所迫,一生专演《基督山伯爵》,虚耗了才华。奥尼尔少年时期随父亲到各地演出,走遍了全国的大城市。 1906年考入普林斯顿大学,一年后因犯校规即被开除。此后到各处去自谋生路。 1909年至1911年期间,奥尼尔曾至南美、非洲各地流浪,淘过金,当过水手、小职员、无业游民。 1910年,他去商船上当海员,一年的海上生活给他以后的创作提供了大量素材。 1911年回国后在父亲的剧团里当临时演员。父亲不满意他的演出,他却不满意剧团的传统剧目。后因患病住院,疗养期间阅读了希腊悲剧和莎士比亚易卜生斯特林堡等众多名家的剧作,开始习作戏剧。 1914年进入的哈佛大学“第47号戏剧研习班”,并开始创作,在乔治·贝克博士指导下,剧作水平大有提高。 1916年,在麻省进入普洛文斯坦剧团当编剧。其时,美国实验性的小剧团运动方兴未艾,初创的普罗温斯顿剧团上演了奥尼尔第一部成熟的作品《东航加迪夫》(1914年),开始引起公众的注意。他创作的初期(1913-1919年)主要写航海生活的独幕剧,以自然主义手法,如实地描写海上生活的艰辛单调,特别是刻画了海员孤苦无望,自暴自弃的心态。风格上近似抒情散文。虽然题材狭窄,手法较单调,但是比之迎合市民趣味的商业戏剧却有意义得多,主要作品还有《渴》、《遥远的归途》和《加勒比斯之月》等。 1920年,奥尼尔的《天边外》在百老汇上演,并获普利策奖,由此奠定了他在美国戏剧界的地位。奥尼尔创作的鼎盛期(1920-1938年)不仅题材和主题丰富多样,而且形式上也从早期的以自然主义为主,发展成一种糅合着象征主义、表现主义和意识流手法等现代艺术意识和技巧的新型风格。 1929年耶鲁大学授予他名誉文学博士学位。此后他居住在美国佐治亚州一个远离海岸的岛上专心写作。 1946年他晚年的作品《送冰的人来了》发表,他还亲自参与了彩排。晚年,奥尼尔患上帕金森氏症,并与妻子卡罗塔爆发矛盾。 奥尼尔经历了美国现代史上最混乱的时代,他经历了两次世界大 战。其作品中所描写的客观环境也都是人们在社会的牢笼里挣扎喘气,他试图以物质繁荣与精神荒原的对比催醒人们反思。 尤金·奥尼尔的创作分为早、中、晚三个时期。早期是奥尼尔的试笔阶段,写出了一系列以大海为背景或素材的现实主义航海剧,如《渴》《雾》《画十字的地方》《东航卡迪夫》等。这些早期戏剧体现出了当时流行的情节剧的影响,人物刻画比较粗糙,作品内容深度不够,没有表现出一个优秀的剧作家的创作水平。 在奥尼尔最初的几部以海洋为主要题材的戏剧中,许多题材都是描写人与大自然的冲突,表现人与海的搏斗。这实际上是在描述人与命运的搏斗。在奥尼尔的剧作中,主人公却是无时不刻不在与海进行抗争,不论是否成功,他们都是义无反顾的勇往直前。剧中主人公如同古希腊悲剧模式,无论怎样拼死抗争,却始终摆脱不了受大海捉弄的命运,最终成为大海的牺牲品。但这种与命运大无畏的斗争的品质,这种悲壮的崇高感便是奥尼尔早期悲剧力图所体现出来的。 在19世纪20到30年代也就是他创作的中期,奥尼尔的创作逐渐成熟起来,他开始发挥出了一个天才剧作家的创造力,创作出了诸如《天边外》《安娜·克里斯蒂》《榆树下的欲望》《悲悼》等一系列伟大的写实主义作品,这些作品在人物、刻画、情节设置、戏剧冲突、主题反映上都达到了前所未有的高度,其中《天边外》和《安娜·克里斯蒂》先后获得美国普利策奖。 奥尼尔第一次获得普利策奖的作品《天边外》集中了他中前期戏剧作品的主题思想,即梦想对人的重要性,亲人之间的或激烈或暗涌的冲突,追求理想的诗人和追名逐利的商人之间对立价值观的矛盾,人面临不可知的命运时的被动,以及大海所象征变化无常却干净纯洁与陆地所象征的安稳踏实却浑浊混乱之间的对比等等。奥尼尔在这出戏里想要说明人们都希望获得自由和幸福,有个美好的前途,但是却往往事与愿违,理想在现实生活中往往难以实现。作品中的这些主题思想是奥尼尔结合社会背景和他的人生经历的自然流露。第一次世界大战的爆发和美国经济战时的繁荣都对奥尼尔的创作思想产生了影响,他曾写过一首抨击资本主义的诗,题名为《谋杀兄弟的人》 (1917)。其中提出一个至今仍具有现实意义的问题:年轻人是否应该为了维护美国财阀的利益而到战场上去卖命?对现时社会理想主义的诗人和实利主义的商人之间对立价值观矛盾的背景反思在奥尼尔的中前期戏剧作品中有了突出的表现。同样在他中前期作品的自然流露中,他的成长经历也如作品的经脉血液一般自然流淌,父子、夫妻间的矛盾,对命运、生死的茫然无措均闪现其中。 同时这个阶段也是奥尼尔着手于戏剧实验的时期,由此创作出了《毛猿》《琼斯皇》《大神布朗》《奇异的插曲》《拉萨路笑了》《无穷的岁月》等表现主义、象征主义、意识流等不同风格的现代主义戏剧作品,其中《奇异的插曲》第三次获得了美国普利策奖, 奥尼尔创作的后期(1939-1953年)也是其创作风格返璞归真的时期。较之中 期,他的写实的倾向明显强化了,但不是对早期的简单重复,而是将现实主义现代主义融为一体,在非常生活化的场面和言行中,蕴含着深沉的悲剧性冲突。如使他第4次获得普利策奖的自传性作品《进入黑夜的漫长旅程》(1941年),描写泰伦一家4个成员从早到晚的日常生活,他们抱怨、挖苦、争吵、倾诉又和解,似乎没有多少戏剧性,但其内蕴的张力使观众会产生一种紧张的窒息感,因为庸俗的生活对人性中美好东西的腐蚀力,在这里被自然平易而又惊心动魄地表现出来了。他以自己的亲身经历和家庭的不幸遭遇为素材,毫不留情地把自己家里的痛苦、最不可告人的真情实事公诸于众。在他的笔下,父亲吝啬,母亲吸毒,哥哥是酒鬼,自己患肺病,心爱的儿子早死等等家里的丑事和不幸,都在剧中表露出来,表现了惊人的大胆与坦荡 奥尼尔一生坚持不懈地革新戏剧艺术。他把戏剧从19世纪的传统束缚中解放出来,使之在现实生活中扎根、成长。他首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中,他的艺术风格以多种多样和精深圆熟而著称。他博览群书,深谙欧洲戏剧传统,且深受古希腊悲剧、易卜生、斯特林堡,表现主义作家、尼采和弗洛伊德的影响。 在奥尼尔的剧作中,运用了大量的意象符号,这一点可与莎士比亚相媲美,所以有学者称奥尼尔为美国的“莎士比亚”。意象的应用,在奥尼尔的剧作中可谓是及其突出的,甚至可以说是其剧作的最显著的特征。意象在他的剧作中被大量的使用,既渲染了戏剧的抒情意味,更重要的烘托、深化了主题。戏剧意象的表现对于奥尼尔剧作主题意旨的表达、情景意蕴的展示,有着明显的深化功能,从而使这些意象成为“经典”。 奥尼尔对大海的感情是矛盾的,他憎恨的大海的同时对海又有着无限的依恋。奥尼尔早期的海员生涯使他饱受生活之苦。在扬克(《东航卡迪夫》中人物),死亡并不可怕,死与航海生活的痛苦相比来说是微不足道的。扬克憎恨大海,向往农场的心愿取舍,既表明了处于社会最底层、受到船主和船长们层层欺压的水手们的悲哀,又反映出美国由农业社会转型为工业社会的过程中,相当一部分下层人民对于农耕生活的深深眷恋。另一方面,奥尼尔是爱海的,他曾说过:“……海上生活是理想的,以船为家,与水手做朋友,周围是茫茫大海……”虽然神秘的大海掌控的人的命运,无情的吞噬着人的梦想与生命,但是人又无可奈何、甘心情愿的受他的折磨。人生活在海上是痛苦的,但又离不开它,因为新生还是要在海上去追寻。奥尼尔对大海的爱也是有切肤之感。在随后的一系列剧作中,如《悲悼三部曲》(Mourning Becomes Electra,1931),克里斯丁与情人布兰特计划从那个“地狱”般的孟南家庭的牢笼中逃脱开始新生活时;莱维妮亚想去开始新生活时,第一选择都是大海。在《进入黑夜的漫长旅程》(Long Day’sJourney into Night,1941)中也是以大海为背景的,剧中大海就在房子的对面。这说明大海一直是萦绕在奥尼尔脑海里面的主题,不时的出现在他的作品中间。虽然不像起初的海洋剧那样——如奥尼尔所言“海洋那个庞然大物的精神在剧中居主角的地位”只不过随着对奥尼尔创作的深入,大海不再是他戏剧审美意象中的唯一主题。奥尼尔慢慢减少使用大海这个笼罩人类命运的审美意象,但是使用频率低并不是意味着大海不能完全表现其戏剧的主题,是因为奥尼尔丰富了他的思想,创造出了一系列其他的经典审美意象,但大海仍然作为一个主要的场景出现在他的作品之中。 “雾”是尤金·奥尼尔剧作中极其重要的一个经典意象。尽管雾这个意象仅仅出现在七部剧中,但在奥尼尔作品中却有着极其重要的地位。在奥尼尔最初的海洋剧中,就曾有一部作品叫做《雾》,后来的《东航卡迪夫》中,一次又一次的提及到雾在存在,剧中“雾”作为一个主导意象,意味着捉摸不透的笼罩在人头上的厄运,主人公一死,雾就立即消散了,这象征着人与命运那紧张的对峙。在他最著名的个人自传体剧作《进入黑夜的漫长旅程》中,所有的主人公都用大雾明指或暗喻周围的模糊不清的环境。在《安娜·克里斯蒂》里这层白色的遮蔽物也起了同样的作用,伯克穿过重重大雾,出现在了安娜面前,雾成为了这几部剧中的主要特色之一。 在奥尼尔的20部剧作中,都出现了月亮这个意象。纵观他笔下的月亮与中国的诗歌和希腊神话有着相似之处,与爱联系在一起,成为表达个体的人的孤独与寂寞、恐惧、人性以及归属感的主题意象。例如在《月照不幸人》中吝啬鬼老霍根看到詹姆斯有可能继承一大笔遗产,便怂恿女儿乔茜勾引詹姆斯,对她说道: 霍根:你要是今天晚上单独抓住他——今天晚上会有一轮明月,使他心中充满诗情,感到寂寞,还有—— 此处,霍根也不仅仅是为了得到詹姆斯的钱财而设一个圈套,他也认为这是一个改变詹姆斯人生态度的机会。霍根相信月亮的所蕴含的能量,但他不是剧中唯一相信月亮能量的人,当詹姆斯亲吻乔茜的时候,她也同样提醒詹姆斯抬头看看空中的明月。虽然此刻的詹姆斯精神恍惚,并没有意识到月光那神秘的力量,但是在詹姆斯忏悔之后,月光与乔茜无私的爱凝成了合力,使他得到了心灵上的安宁。在神圣的月光下,乔茜的爱对心灵压抑的詹姆斯来说无疑是一个救赎。剧中的月亮已经超出了单纯的布景功能,更蕴含着一种隐藏的神秘力量。 又例如在奥尼尔的剧作《琼斯皇》中,可能贯穿全剧始终、扣动着琼斯心门的咚咚鼓声给人留下的印象最为深刻,但是其中的月光也是及其重要的一个意象。从第三场开始直至第七场夜戏中,月亮始终使高高的悬挂在空中。月亮即是一个舞台背景、一个装饰;同时也目睹着琼斯那“进入黑夜的漫长旅程”。 第三场:(景:森林)月亮刚刚升起,只有一片令人毛骨悚然的微光……(琼斯自言自语):月亮升起来了。你听见了没有,黑汉子!这样就可以有点亮光了,再也不会把你那个傻脑瓜往树干上撞啦,那些矮树丛再也不会剐破你大腿上的皮了。从现在起,你就可以便当地赶快赶路了……月亮不是刚升起来吗?对你来说可是个漫长的夜晚……谁在那儿?你是谁?是你吗杰夫? 在黑暗中,琼斯心惊肉跳,慌不择路;在月亮刚刚升起之时,琼斯本以为月亮是能够帮助自己顺利逃脱的希望,但随后他精神恍惚,幻觉重生,反而给自己造成了更大的恐惧。 作为曾是表现主义戏剧家的尤金·奥尼尔,在他的许多剧中都大量运用了意识流手法来刻画人物内心的活动,通过剧中人物的意识流,表现隐藏于人物内心深处的变态的潜意识。《琼斯皇》和《奇异的插曲》是典型的使用意识流手法刻画人物灵魂的中期剧作。《琼斯皇》一剧共八场,其中有六场就是用意识流构成。晚期剧作虽然表面上是现实主义的大剧,但中期表现主义戏剧中通过人物内心独白来挖掘其潜意识的手法,没有被抛弃,反而更显得娴熟。 《奇异的插曲》是奥尼尔在戏剧创作中期,也就是他戏剧创作的鼎盛期的作品,这部作品让他第三次获普利策奖,这部戏没有太多的情节冲突,而是成功的运用内心独白来揭示剧中人。物内心深处潜在的阴暗面,把乔伊斯在《尤利西斯》那部小说中的意识流手法巧妙地运用到戏剧领域中,是对传统剧作的创作规范的突破和革新,这是奥尼尔戏剧改革创新的成功之作。 在戏剧创作中,奥尼尔无疑极为关注人物的意识、心理、精神层面,大量采用意识流手法,对人物内心世界进行了深刻的剖析,尤其是对人物潜意识的分析,从而认为人类悲剧的根源往往在于人类不能清醒地认识自己,控制自己,并拒绝正视现实,而这些也正是奥尼尔通过内心独白手法来拷问现代人灵魂的主要原因。 尤金·奥尼尔,在他创作的晚期,又给全世界读者带来了五部现实主义戏剧。但是由于他在中期创作阶段借用了表现主义、象征主义、意识流等一系列欧洲现代主义的创作方法,在这一阶段,不可避免的也受到了他在中期使用过的现代主义的影响。中期剧作中所要表达的现代主义者所着力描写的精神危机主题,在这一阶段更加强化,通过更为成熟隐含的笔法描绘了现代人的信仰危机以及人与外部世界关系和人与自我关系的异化。 譬如在《进入黑夜的漫长旅程》一剧中,以奥尼尔自己父亲为原型的詹姆斯·泰伦同样也是一个为了追求物质上的成功而荒废掉自己艺术天赋令人扼腕的角色。 詹姆斯是百老汇的一名演员,年轻的时候很有艺术天赋,曾被称为“杰出的天赋异禀的莎士比亚剧演员”。然而,由于出生于一个贫穷的爱尔兰裔美国农民家庭,很早就担起家庭重任的詹姆斯一生都被“死在贫民院”的噩梦纠缠着。这个噩梦致使他选择了去演一部赚钱容易的情节剧——《基督山伯爵》,这部剧作的表演使他达到了表演的最高峰,却同时也是导致他事业衰败的原因。因为正是在这个剧中的表演,从此他把自己固定在了一个形象上,再也没有机会去尝试其他新的角色,从而也荒废了自己难能可贵的表演天赋,正如他在剧中所说的“那出他妈倒楣的戏是我不过花了几个小钱买来的,居然获得了这样大的成功,那么叫座,让我轻而易举的赚到钱。它毁了我,我不想干任何其他的事情而只想着赚钱,等到我大梦初醒时,我已经变成那个该死的剧的奴隶了,我也试着去表演其他的剧,但是一切都太迟了。 我不知道到底想买什么,值得我——算了吧,不说了,后悔已经来不及了。”“死在贫民院”的恐惧阻止了他成为一个出色的莎士比亚剧演员,而给他带来巨大的成功的情节剧的演出,使他成为了物质主义的牺牲品。虽然詹姆斯鲁莽的物质主义的选择是导致他一生后悔与失败的直接和主要原因,但是,他所生活的社会环境也应该对他的悲剧所负责。在那个金钱至上的社会里,詹姆斯从心理上和精神上都被金钱万能的社会趋向所腐蚀了,因此他放弃了自己的艺术信仰和天赋而选择去赚大钱。再者,社会上对于真的艺术家和娱乐大众的演员的态度也是导致詹姆斯失败人生的又一原因。观众们只对詹姆斯在感人的和愉悦性强的《基督山伯爵》中的角色感兴趣,根本不在乎他在莎士比亚悲剧《奥赛罗》里的出色表演。一个真正的表演艺术家在那个“利益先于一切”的社会氛围里是根本找不到自己的地位的。所以,詹姆斯选择了对自己有利益可图的且能让自己摆脱贫穷的粗俗的情节剧表演生涯,然而这种选择却直接导致了他的自我毁灭,最终使他成为了物质主义至上社会的牺牲品。 另一方面,泰伦一家四口终日躲在沉闷的别墅里消磨度日。母亲玛丽沉浸在毒瘾和回忆美好的少女时代的美梦里不能自拔,父亲詹姆斯和两个儿子杰米和埃德蒙却在互相揭短、互相原谅以及酗酒和对玛丽的毒瘾的无可奈何中消磨时间。小儿子埃德蒙甚至说自己“生而为人是个天大的错误,对于生活我永远只是个不需要人也不被人需要的陌生人”。正是奥尼尔笔下的人与社会关系的疏远,正是这种疏远最终导致了人与社会的严重脱节,从而产生了人的异化感。不仅如此,这种异化感还蔓延为夫妻、母子、父子、兄弟等家庭成员之间全面的不被理解的关系。詹姆斯和两个儿子不能理解和原谅母亲玛丽由于意外染上的毒瘾;杰米不能明白父亲吝啬背后的苦楚;詹姆斯痛恨杰米由于感觉不到爱的温暖的堕落;杰米嫉妒弟弟埃德蒙的才华故意教他学坏,游戏人生。另外,对于人与其自身也有典型的例子,玛丽也是寻找自我不达最终陷入迷狂的又一代表。她本性上是痛恨自己毒瘾的习惯,但是生活的孤独和痛苦又使她不能从中走出来。还有玛丽对往日少女生活的不断回忆,也是她寻找自我的一个象征,可是,过去的终归是浮云了,不可能再回来。于是,玛丽在毒瘾和回忆中找寻自我的失败,最终导致自己陷入了迷狂,使自我完全异化与自己而独存。 奥尼尔一生中创作了20多个剧本,其戏剧中古希腊悲剧的痕迹随处可见。首先表现在戏剧主题方面,奥尼尔继承了古希腊命运悲剧思想。古希腊悲剧的一个很鲜明的主题就是命运支配人的生死祸福,人类始终摆脱不了命运的安排。奥尼尔在戏剧作品中,借鉴了这种古希腊悲剧命运观,他的戏剧作品中的不少主人公象古希腊悲剧中的人物受命运捉弄一样,无法逃脱命运的安排。例如他的第一部独幕剧《东航卡迪夫》是以虚构的英国格伦凯伦号轮船的航行为背景写成的,在一定程度上讴歌了水手之间的真挚情谊,但更重要的是深 刻地揭示了人世间的冷漠和水手的悲惨命运,主人公扬克和挚友德里斯科尔离开大海买农场的遐想成了泡影。前者凄惨地饮恨离开人世,后者的逃脱计划破产,只得继续做大海的奴隶。《天外边》是奥尼尔的成名作,该作品表现为一部现代命运悲剧。农家子弟罗伯特读过一年大学,生活喜欢幻想,整天梦想着“天外边”的世界和海上生活。可就在他即将实现自己愿望的关键时刻,却听从所爱女子露丝的劝告,放弃了航海计划,在农庄与露丝厮守,而他的庄稼汉哥哥安朱却代替他远航去了。结果当然不难预料,错了位的不善务农的他终日在田庄繁琐的事务中疲于应付,导致田地荒芜,牲口病死,农场陷于瘫痪。后来,夫妻反目,小女儿夭殇,自己又患上肺病。可怕的是他又不愿面对现实,精神一直在沮丧、悔恨和失落中无望地挣扎。孤立地看,罗伯特的悲剧源于理想高远与现实的平庸之间的矛盾,源于美好幻想与意志薄弱之间的矛盾,源于人与自身的隔膜,然而有趣的是,罗伯特这个人物的原型却是一个挪威水手。这里,奥尼尔把罗伯特塑造成在田庄的“挪威水手”,给我们揭示了一个答案:那就是人生注定是一场悲剧,不论罗泊特泡在农庄,还是漂泊在海上,都无法找到归宿,自己的世界总是在“天外边”。 其次,在悲剧的题材方面,奥尼尔也借用了古希腊悲剧。最明显的是他的《榆树下的欲望》以及《悲悼》三部曲两部戏剧。《榆树下的欲望》脱胎于欧里庇得斯的悲剧《希波吕托斯》。《希波吕托斯》描写雅典国王忒修斯的后妻淮德拉爱上了丈夫前妻的儿子、希波吕托斯,遭到拒绝后,羞怕痛愤,反诬后者她,致使忒修斯逼死儿子,淮德拉也在绝望中自杀。奥尼尔在《榆树下的欲望》中将这个题材移植到新英格兰凯勃特农庄。在剧中,老地主维特的妻子和他儿子在爱情、性欲、占有欲之间苦苦挣扎浮沉,终于一同走向毁灭。爱碧杀死自己的孩子就是借鉴古希腊神话中美狄亚杀死亲生儿子的题材。 不仅如此,奥尼尔在悲剧创作的风格上也沿袭了古希腊悲剧。古希腊悲剧之所以能给人一种崇尚感,能净化人的心灵,不在于它展示命运如何强大、难以抗拒,而在于它强调人在命运的罗网中苦苦挣扎,寻找自我力量、自我存在价值的努力。正因为如此,不向宙斯妥协的普罗米修斯才能成为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”,自我放逐的罪人俄狄浦斯才拥有人格尊严,赢得世人尊重。时过境迁,20世纪的社会从形态上讲已与希腊时代大相径庭,但从人的生存终极意义上讲却改变甚微。人仍生活在一个异己的世界中,自我的失落仍是每一个敏锐的、有良知的作家的最大痛苦,寻找自我,叩问人的本质就是奥尼尔宣泄在作品中的“内心焦虑”。这种追寻必然以失败告终,但并非全无价值,因为人格自此获得了提升。《天外边》中的罗伯特的幻想虽使他陷入悲剧,但同时也使他超凡脱俗,获得了全新的人生价值。《榆树下的欲望》中爱碧为证明自己对伊本的爱是纯洁无私的,扼死了两人的儿子,面对法律的追究,爱碧毫无悔意,伊本也和她站在一起,共同承受了杀子的惩罚。当他们面对毁灭时,一度沉沦的人性却在瞬间复归,从而赋予这种毁灭以崇高悲壮的色彩。 奥尼尔在艺术形式和创作技巧上也向古希腊戏剧借签,并将那种古老的形式推陈出新。奥尼尔戏剧《进入黑夜的漫长旅途》在情节的展开上借鉴了《俄狄浦斯王》中的“回顾式”结构。整个戏剧所展开的就是蒂龙一家人在寻找造成现时痛苦的原因,现在与过去在寻找现时痛苦原因的过程中汇合在一起了。过去的事情造成了现在的效果,当漫长的白天进入黑夜时,结尾与开头似乎已合二为一:造成他们痛苦的原因就是他们是一家人,这是一个永远也挣不脱的爱恨交织的束缚。四幕剧《送冰的人来了》在结构上是最典型的希腊式悲剧。霍普酒店里一群长年醉眼朦胧的房客是被生活遗弃的社会渣滓,他们整天在酒精中寻找安慰,在从未存在过的美好过去的白日梦里逃避痛苦。他们的醉话、梦呓犹如希腊悲剧中歌队的合唱。唯一的清醒者拉里是歌队队长,外来闯入者帕里特和希基则是剧中的第一个和第二个演员。拉里和众房客的对话犹如歌队间的对唱与合唱,构成了剧作的底色。希基、帕里特和拉里及众房客间的冲突犹如演员与歌队之间展开的冲突,加强了戏剧的动作性和矛盾性。 奥尼尔对美国戏剧的发展有划时代的影响。在19世纪,美国戏剧远远不能同美国小说和诗歌相提并论。直到1916年普罗文斯敦剧社上演奥尼尔的独幕剧《东航加迪夫》以后,美国戏剧才逐步取得了不比小说和诗歌逊色的成绩,并赢得了国际性的声誉。他首次把现实主义乃至自然主义的传统手法运用于美国戏剧的创作中,把戏剧从19世纪华而不实的传统束缚中解放出来,使之在现实生活中扎根、成长。 奥尼尔同贝尔托·布莱希特路伊吉·皮兰德娄约翰·米林顿·辛格并称为20世纪四大剧作家。( 邵锦娣. 从《榆树下的欲望》中的自然主义看奥尼尔的悲剧意识[J]. 求是学刊, 1990(6). 左婷. 浅析尤金·奥尼尔戏剧作品中主题思想的嬗变[J]. 东京文学, 2011(3). 王迪 尤金·奥尼尔晚期现实主义戏剧的现代主义特征研究[D] 甘肃 兰州:兰州大学,2012 段耀国. 尤金·奥尼尔剧作经典意象解析[D]. 中国传媒大学, 2007. 藏旭. 论尤金·奥尼尔对古希腊悲剧的继承与发展[J]. 井冈山大学学报(社会科学版), 2004, 25(3):34-37. 朱翠云, 屈彩娥. 扬克的认同与异化——《毛猿》的心理分析批评[J]. 戏剧之家, 2015(18):16-17.